작곡가: 베토벤
수록곡 : ‘디아벨리’ 변주곡 op.120

작곡가: 니콜라스 메트네르
수록곡: Fairy tales
Op.14/2 (march of the Paladin)
Op.20 No.2 in B minor “Campanella”
Op.51 No.2 in A minor, Op.34 No.2 in E minor, Op.26 No.3 in F minor, Op.35 No.4 in C sharp minor
Op.48 No.2 in G minor “Tale of the Elves”, Op.51 No.1 in D minor

작곡가: 다피드 르웰린(Dafydd Llywelyn)
수록곡 : Mutata Consilia – ‘Change of Plans’

작곡가: 레오폴드 고도프스키
수록곡 : Alt – Wien

작곡가: 아나톨 리아도프
수록곡 : Prelude in D minor, Op.40 No.3 , Prelude in G major, Op.46 No.3
Bagatelle in A flat major, Op.53 No.3
연주 : 보리스 베레조프스키

레코딩: 2006년 6월14일 루르 피아노 페스티벌 실황 (103분)

+ 인터뷰: 보리스 베레조프스키의 인터뷰 (57분) - 한글자막 수록
경이로운 자신의 기교와 연주철학, 그리고 어린시절의 이야기등을 담담하게 이야기하고 있다.
+ Portrait: 보리스 베레조프스키의 포트레이트 (33분) - 한글자막 수록
연주회를 앞두고 자신의 일상 생활과 연주회를 앞둔 연습장면, 무대 뒷이야기등을 보여주고 있다.


Legato- The world of the piano Vol.1

‘건반위의 사자’ 라 불리는 보리스 베레조프스키의 2006년 루르 피아노 페스티벌 실황공연으로 베토벤 디아벨리 변주곡과 현대 작곡가 다피드 르웰린이 베레조프스키에게 헌정한 곡 ‘Change of Plans’, 메트네르 ‘Fairy tales’, 고도프스키, 리아도프의 곡을 열정적으로 연주하고 있다. 개인적으로 재즈 연주를 좋아하고, 또한 열렬한 도박 애호가 이기도 한 러시아 태생의 베레조프스키는 평소 강렬한 타건의 피아니스트로서의 모습만 볼수 있었지만 인터뷰(57분,한글 자막)를 통해 경이로운 자신의 기교와 연주철학, 그리고 어린시절 서커스 극장에서 처음 데뷔를 했던등의 이야기들을 담담하게 이야기하고 있고, 또한 포트레이트(33분, 한글 자막)를 통해 평소의 연습모습과 연주회를 앞두고 자신의 일상 생활과 연주회를 앞둔 연습장면, 무대 뒷이야기, 그리고 소탈한 평상 모습과 연주회가 끝난후에 위스키를 한잔 마시는 지극히 인간적인 면모등을 보여주고 있다.

보리스 베레조프스키가 1987년에 열린 리즈 국제 피아노 콩쿠르에서 4등상을 받았을 때, 많은 사람이 놀랐다. 그러나 그로부터 3년 뒤에 국제 차이코프스키 콩쿠르에서 우승했을 때는 아무도 놀라지 않았다. 그는 경이로운 기교와 폭넓은 음악 지식의 소유자임에도 불구하고 끊임없이 배우는 사람이다. ‘오직 평범한 이만이 발전한다’라는 오스카 와일드의 말은, 그의 경우에는 이따금 그렇듯이 옳다기보다는 재치 있는 쪽에 속한다. 베레조프스키는 평범했던 적이 결코 없을뿐더러 일관성 있게 발전해가고 있다

삼십대 후반에 이른 현 시점에서 그는 피아노 기량의 정점에 도달한 것으로 보이며 그 자신도 그렇게 느끼고 있다. 아직 어떤 병증도 없음에도 불구하고, 그는 이미 쇠퇴를 예견하고 있다. 피아노 연주는 격렬한 신체 활동이며, 특히 리스트의 〈초절기교 연습곡〉이나 쇼팽-고도프스키의 연습곡 등 베레조프스키가 근래 몰두하고 있는 대규모 레퍼토리의 경우에는 특히 벅찬 일일 수 있다. 그리고 그 자신이 50세에 이르면 지금과 같은 경이로운 수준의 기교를 유지할 수 없으리라고 공공연하게 말하고 있다. 그러나 블라디미르 호로비츠나 스비아토슬라프 리흐테르, 얼 와일드 등이 보여주었듯이 막상 그 시기가 닥쳐오면 그도 놀라운 기쁨을 느끼게 될 수도 있다. 어찌되었건 이 영상물을 보면 그가 대단히 경제적인 방식으로 피아노를 연주하고 있음을 알 수 있다. 쓸데없는 몸짓은 없으며, 손가락은 극히 드문 예외를 제외하면 언제나 건반 가까이에 머물고 있다. 실제로 건반을 치지 않을 때에도 말이다. 그의 지극히 능률적인 동작을 방해하는 어떤 불필요한 긴장감도 느껴지지 않는다. 그의 놀라운 연주는 그가 평생 단 한 번도 잘못된 음을 연주하지 않았던 것으로 보일 정도이다. 이 영상물의 대부분에서 그는 정확성의 화신 같은 모습을 보여준다.

피아노를 치는 베레조프스키의 모습에는 어딘가 로봇 같은 데가 있다. 많은 경우에 그의 얼굴은 마치 조간신문을 읽고 있는 사람처럼 뚱해 보인다. 하지만 겉모습은 믿을 게 못된다. 하차투리안의 협주곡을 연주하고 난 뒤에 그가 묘사한 체험은 그런 것과는 거리가 멀다. ‘하차투리안을 연주할 때면 엄청난 힘을 느낍니다. 거의 홍수에 가까울 정도지요. 정말 짜릿해요. 나는 이 경험을 사냥에 비유하곤 합니다. 사냥꾼이 사냥감을 뒤쫓듯이 음표를 쫓아 달리는 거지요. 엄청나게 흥분되고, 끝내주게 좋아요! 그리고 느린 악장을 연주할 때는 모든 것이 순수하게 아름다운 나라에 들어서는 기분이 듭니다. 공해나 테러 행위 같은 건 더 이상 존재하지 않아요. 세상과 분리된 채 나만의 현실을 창조해내는 거지요. 이 작품을 연주할 때마다 나는 매우 특별한 세상에 와 있는 듯한 인상을 받습니다.’ 이런 체험이 비단 하차투리안에만 국한된 것도 아니고 러시아 음악 일반에만 그치는 것도 아니지만, 베레조프스키의 정체성이 후자에 있음은 유명하며 놀랄 일도 아니다. 물론 그는 라흐마니노프나 차이코프스키, 쇼스타코비치, 스크랴빈, 스트라빈스키 등 표준 레퍼토리도 연주하지만 서구에서는 그리 친숙하지 않은 러시아 레퍼토리(하차투리안은 말할 것도 없고 여기 수록된 바와 같이 메트네르와 리아도프 등)도 꾸준히 연주하고 있다.

베레조프스키의 연주에서 즐거움을 주는 요소 중 하나는 그가 피아노 연주 혹은 공연에서 공공연하게 보여주는 엄청난 장난기이다. 음악은 결국 우리가 연주 하는 그 무엇이다. 그리고 조성 음악 가운데 상당수는 실제로 놀이 규칙에 따라 짜여 있다. 고도프스키 〈옛 빈〉의 연주만큼 베레조프스키의 극도로 세련되고 명랑한 장난기가 잘 드러나는 경우는 달리 없다. 그러나 이 DVD의 한 대목에서 말하고 있듯이, 그는 베토벤의 〈디아벨리 변주곡〉이 가장 높은, 그리고 때로는 가장 낮은 수준의 유머로 점철된 작품이라는 알프레드 브렌델의 견해에 공감하고 있다. 그러면서도 브렌델의 경우와는 달리, 베레조프스키에게는 대사제(브렌델의 가장 진지한 예찬자 중 일부의 시각에서 봤을 때 그렇다는 말이지만) 같은 면모는 조금도 없다. ‘심오한’ 음악이라는 주제에 대해 아르투르 루빈스타인이 쓴 표현을 인용하자면, 베레조프스키는 ‘눈살을 잔뜩 찌푸린 채로’ 베토벤을 연주하는 피아니스트가 아니다. 그에게서 그런 기색은 조금도 찾아볼 수 없다. 굳이 ‘찌푸림’이 필요한 경우라면, 그는 음악 스스로 그렇게 하게끔 하거나 자신의 손가락으로 하여금 음악에 그렇게 하게끔 시킨다. 그는 이런 행위가 자신을 망치지 않으리라는 사실을 알고 있다.