작곡가: 하이든
수록곡 : Piano Sonata in E major, Hob.XVI:31

작곡가: 쇼팽
수록곡: Piano Sonata No.3 in B minor, Op.58

작곡가: 드뷔시
수록곡 : Préludes, Book II

작곡가: 마르크-앙드레 아믈랭
수록곡 : Étude No.7 (after Tchaikovsky)

작곡가: 거쉰
수록곡 : From George Gershwin’s Songbook:
Do, Do, Do (from Oh, Kay!) , Liza (All The Clouds’ll Roll Away, from Show Girl)
보너스 트랙: 마르크-앙드레 아믈랭: The Ring-Tone Waltz (영화 “러브 액츄얼리”의 여주인공 벨소리)
연주 : 마르크-앙드레 아믈랭

레코딩: 2007년 6월29일 루르 피아노 페스티벌 실황 (90분)

+ 인터뷰: 마르크-앙드레 아믈랭의 인터뷰 (70분) - 한글자막 수록
경이로운 자신의 기교와 곡 해석, 연주철학, 교습법 등 그리고 어린시절의 피아노를 시작하게 된 계기와 성장과정 등의 이야기등을 말하고 있다.
+ Portrait: 마르크-앙드레 아믈랭의 포트레이트 (30분) - 한글자막 수록
연주회를 앞두고 자신의 일상 생활과 연주회를 앞둔 연습장면등을 보여주고 있다.

Legato- The world of the piano Vol.2
마르크-앙드레 아믈랭

현재 활동하는 피아니스트 가운데 단연 최고의 비르투오소인 마르크-앙드레 아믈랭
신기에 가까운 테크닉과 방대한 레퍼토리로 우리에게 알려진 천재적인 슈퍼 비르투오소!
마르크-앙드레 아믈랭의 2007년 루르 피아노 페스티벌 실황 !
인터뷰(70분)와 포트레이트(30분)를 통해 경이로운 자신의 기교와 곡 해석, 연주철학, 교습법 그리고 어린시절의 피아노를 시작하게 된 계기와 성장과정등의 이야기등을 담고 있다.

2007/8년 시즌에 마르크-앙드레 아믈랭의 독주회장을 찾아온 이 가운데 일부는 공연장을 잘못 찾았다고 생각했을지도 모른다. 하이든, 쇼팽, 드뷔시라고? 이게 뭐란 말인가? 로슬라베츠나 카푸스틴, 소라브지, 볼페가 아니고? 온스타인, 파인베르크, 카투아르는 어디 있나? 르제프스키나 에카르트-그라마테는? 이런 이름들을 접한 사람 가운데 “이게 도대체 누구야?”라고 말하는 이가 점점 줄어들고 있다는 사실은 아믈랭이 자신의 경력에서 거둔 값진 성과 가운데 하나이다. 오늘날의 피아니스트 가운데 그 누구도 부당하게 무시되었던 이들 근․현대 작곡가의 작품으로 이처럼 광범위한 청중을 끌어 모으지는 못했다. 이들의 작품 대부분, 다시 말해 아믈랭이 연주했던 이들의 작품 대부분은 적어도 두 가지 측면에서 공통점을 지니고 있다. 믿을 수 없을 정도로 고도의 기교를 요구한다는 점과 아믈랭이 등장하기 전까지는 작품은 고사하고 작곡가 자신에 대해서도 들어본 이가 거의 없다는 사실이다. 물론 이 두 가지 사실은 관련이 있다. 이들 작품을 아는 이가 거의 없는 것은 믿을 수 없을 만큼 어렵기 때문이다. 그러나 아믈랭이 이들 작품을 연주하는 것은 어렵다는 이유 때문이 아니다. 피아노 기법과 음악적인 면에서 흥미를 느꼈기 때문이며, 이들 작품이 듣는 이에게 진지한 관심을 불러일으킬 수 있으리라고 생각했고 믿었기 때문이다. 아믈랭은 청중이 연주를 즐겁게 듣는 것을 좋아한다. 그리고 청중은 그의 소망을 어렵지 않게 들어준다. 그가 어려움 없이 연주하리라는 기대를 품은 채로.

많은 이가 보기에, 마르크-앙드레 아믈랭은 현재 활동하는 피아니스트 가운데 단연 최고의 비르투오소이다. 또한 그는 가장 파악하기 어려운 음악가이기도 하다. 알렉스 로스(1970년생인 미국 만화가)는 〈뉴요커〉에 기고한 기사에서 ‘아믈랭의 손은 음악계의 경이 중 하나이다. 살아있는 피아니스트 가운데 다른 어떤 사람도 이보다 짧은 시간 내에 더 많은 음을 더 선명하게 연주할 수 없다’고 주장했다.
이 글은 (아믈랭에게 피아니스트로서보다는 작곡가로서 큰 영향을 미친 인물인) 콘론 낸커로우가 작곡한 〈자동 피아노를 위한 습작〉에 더 잘 들어맞는다. 아믈랭에게 이런 주장은 그가 ‘음악가로서 그리고 연주자로서 내가 할 수 있는 한 최선’이라고 단언한 것을 묘사하는 데 혼란을 줄 뿐이다. 또 다른 탁월한 피아니스트인 윌리엄 에이드는 이 문제를 다른 어휘를 사용해 다른 관점에서 바라보고 있다. ‘마르크-앙드레 아믈랭은 지구상에서 가장 심장이 멎을 듯 아찔한 손을 다루는 인물이다.’ 여기서 핵심이 되는 단어는 ‘심장’과 ‘다루는’이다. 이 손을 다루는 것은 강력한 음악적 본능, 매우 날카롭고도 잘 훈련된 음악적 감수성 그리고 예술에 대한 가장 높은 수준의 지칠 줄 모르는 헌신이다. 그리고 이 모든 것은 그의 ‘심장’ 속에 있다. 아믈랭은 음악이 요구한다고 생각하고 느끼는 것을 할 따름이다.

아믈랭은 다른 많은 레퍼토리를 내버려둔 채 비교적 적은 수의 작품에만 집중하는 요즈음의 추세를 걱정하고 있다. “피아니스트 가운데 대부분은 피아노 레퍼토리가 얼마나 방대한지 깨닫지 못하고 있습니다. 물론 보잘것없는 작품도 많이 있지만, 눈길조차 받아보지 못한 훌륭한 작품도 적지 않아요.” 그리고 아믈랭이 연주하는 것은 언제나 훌륭한 작품이며, 오로지 훌륭한 작품뿐이다. 그는 레퍼토리에 대한 우리의 인식을 넓힘으로써 자신의 레퍼토리를 넓혀갔다. 그의 바람은 다른 피아니스트들도 이런 작품을 연주하는 것이며, 그럼으로써 경시되었던 이들을 다시금 살아 있게 하는 것이다. 그가 인생의 목표로 꼽은 것 가운데는 ‘음악 감상 혹은 음악적 지식에 약간의 충격을 주는 것’도 있다. 그러나 이제 마흔다섯 살인 그는 이미 그런 단계를 훨씬 넘어서 있다.

<내지 발췌>