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[DVD] 장뤽고다르 콜렉션 1 (2Disc.아웃케이스) - Jean Luc Godard Collection 1

1. 미치광이 삐에로(Pierrot Le Fou)

감   독 : 장 뤽 고다르
주   연 : 장 폴 벨몽도,안나 카리나,헨리 아탈

시   간 : 105분
더   빙 : 불어. 영어. 독어
자   막 : 한국어. 영어
관   람 : 15세 이용가
화면비 : 2.35:1 아나몰픽
음   향 : 2.0 DD

줄거리

실직자인 페르디낭과 그의 옛 연인 마리안의 환상적인 모험과 파멸을 그린 이 영화는 현대인의 사랑과 고독을 두 인물의 도피적 행각을 통해 보여준다. 영화는 페르디낭의 일기를 통해서 진행되며 고다르 특유의 나레이션과 다른 영화의 인용, 르느와르와 모딜리아니의 그림과 만화가 계속 등장한다. 또한 이 영화에는 월남전, 할리우드, 케네디의 암살 등의 정치적 문제들도 빈번하게 등장한다.

페르디낭은 부유한 이탈리아 여자와 함께 살고 있는 전직 스페인어 교사이다. 어느 날 딸의 베이비시터로 마리안이라는 아름다운 여자가 집으로 찾아오고, 둘 사이엔 미묘한 분위기가 흐른다. 부인과 함께 초대받은 리셉션에서 페르디낭은 사람들의 얼굴에 케이크를 던진 후, 마리안과 함께 모험의 길을 훌쩍 떠난다. 누벨바그의 뮤즈 안나 카리나와 <네 멋대로 해라>의 장 폴 벨몽도가 연기하는 커플의 낭만적이고도 절망적인 질주가 빼어난 영상 속에서 펼쳐지는 더 이상 말이 필요 없는 영화

감   독 : 장 뤽 고다르
주   연 : 장 폴 벨몽도. 진 세버그. 다니엘 보랭거. 장 피에르 멜빌. 밴 두드

시   간 : 90분
더   빙 : 불어
자   막 : 한국어, 영어
관   람 : 12세 이용가
화면비 : 1.33:1 Full Screen
음   향 : 2.0 DD

줄거리

영화 속의 갱으로 등장하는 험프리 보가트를 선망하는 좀도둑 미셸 푸가드(Michel Poiccard alias Laszlo Kovacs: 쟝-뽈 벨몽도 분)는 차를 훔쳐 달리다가 무의식적으로 차안에 있던 총으로 경관을 죽이고 쫓기는 몸이 된다. 그러던 중 어느 모델의 지갑을 훔치다가 니스에서 만난 적이 있는 미국에서 유학 온 패트리샤(Patricia Franchini: 진 세버그 분)를 다시 보게 되고 함께 도망 갈 것을 제의한다. 그녀의 작은 아파트에서 며칠을 함께 지내면서 그들은 책에 대해서, 죽음에 대해서 얘기를 나누며 즐거운 시간을 보낸다. 그리고 절도, 강도 행각을 벌이면서 그녀에게 정중하고, 삶과 죽음에 대해 두려워하지 않는 그에게 패트리샤도 매력을 느낀다.

그러나 패트리샤는 미셸을 사랑하는지 확신할 수가 없다. 그의 아이를 임신했지만 결국 그를 사랑하지 않은 패트리샤는 경관 살해범으로 지명 수배된 그에게 더 이상 머물 수 없음을 알고 경찰에 신고하는데 그는 두렵지 않다고 말하면서 머문다. 결국 미셸은 거리에서 경찰의 총에 쓰러진다. 그를 둘러싼 사람들 가운데에서 파트리시아를 알아 본 그는 죽어가면서 무표정하게 그녀에게 욕을 하지만 그녀는 알아듣지 못하고서는 험프리 보가트가 그랬듯이 죽은 그의 아랫 입술에 손가락을 문지른다. 그녀에게 욕한 말은 사랑의 표현일런지도 모른다. "너는 정말 음탕한 여자야".

영화해설

이론과 실제에 얽매이지 않는다는 50년대 말의 누벨바그(New Wave) 운동을 발전시키는데 기여한 대담한 작가 장 뤽 고다르의 작품으로 ''이 영화없이 현대 영화는 존재하지 않는다''라는 평을 받았다. 당시 그가 존경했던 감독 중의 하나인 하워드 혹스의 고전적 갱영화 <스카페이스>에 대한 존경의 표시로 발료된 이 작품은 장면의 비약적인 전환, 의도적인 시간과 공간의 연속성 파괴 등의 발작적 편집이, 쉴새없이 반항적인 주인공의 모습을 적절하게 포착해내고 있다. 또한 어느 누구고, 장 폴 벨몽도와 진세버그 자신들 조차도 이 영화가 그 해 선풍을 일으키고 그들을 프랑스의 우상으로 만들리라고 짐작하지 못했었다.

탐정 영화의 고전적인 틀위에서, 갓 신문사를 그만둔 29세의 활동적인 영화인 고다르는 4500만 프랑이란 적은 예산으로 충격적인 작품을 만들었다. 그것은 시대적 분위기에 일치 하면서도, 커다란 반향을 일으켰다. <스카페이스>를 모방한 이 영화는 쟝 꼴레가 썼듯이 ''비고(VIGO)의 편에'' 위치해 있다. 그는 "고다르는 기존의 관념을 일소했다. 심리학, 사회학, 논리학, 도덕의 기존 관념 그리고 물론 전통적 영화의 기존관념 역시 일소하였다"라고 덧붙였다. 이 영화에서는 이야기의 어조가 위험을 알려준다. 등장 인물들의 이완, 사적인 농담으로 가득찬 대화, 예측불허의 즐거운 우연(편집기법이 확실하게 사용됨), 사건을 직접적으로 잡는 재빠른 촬영, 시선에서 숨겨져 가볍게 움직이는 카메라, 이 모든 것이 영화의 재료가 새롭게 완성된 듯한 인상을 준다. 이러한 혼란이 미리 계획되어 있었던 것은 아니었다. 영화가 너무 길다고 여긴, 고다르는 그의 편집 방법을 바꿔야 겠다고 생각했다. 그는 장면 전체를 삭제하는 것이 아니라, 각각의 시퀀스 안에서 장면 일부를 삭제하고, 죽어버린 시간을 지우고, 중간 과정(관념의 연계방식)을 감추는 방법으로 편집했다. 이렇게해서 중단된 어조는 충격적이며, 오늘날의 세계의 소란한 리듬 속에서는 매우 인상적인 것이었다. 고다르는 곧이어, <네 멋대로해라>의 자유로운 속편인 <미치광이 피에로>(65)로 돌아온다. 이 작품의 주인공은 이번에는 남부로 내려와 ''아름다움''을 퍼붓는다. 천차만별의 여러영화들 <경멸>, <혼자 떨어져 있는 무리>, <중국여인>과 그가 순진하게도 좌익에서 활동하던 전추적 시절 이후로, 고다르는 스위스에 정착하고, 그곳에서 그는 전통적 드라마를 무너뜨리는 그의 작업을 지속하면서, 때로 진실과 고뇌의 폭발을 경험한다. 이러한 영화로는 <혼란(삶)>, <카르멘>, <마리, 당신에게 안부전하다>가 있다.

반상업영화, 이데올로기 영화의 기수 장 뤽 고다르는 한때 고다르주의(Godarism)를 낳기도 했지만 이 영화 <네 멋대로 해라>는 가장 정치성이 적은 영화로 꼽힌다. 고다르는 이 영화의 구상을 기사를 통해서 얻게 되었는데 그 기사는 오토바이를 모는 한 남자가 경찰을 죽이고 여자 친구와 달아났는데 나중에 그 여자가 남자를 배반한다는 내용이었다. 제작비가 적게 들어간 것으로 유명한 이 영화는 순간적인 즉흥성이 더욱 사실적이라는 고다르의 신념대로 많은 부분이 파리의 분주한 대로상에서 촬영되었다. 영화 속의 미셸은 선글라스를 끼고 양복에 넥타이, 모자를 말쑥하게 입고 있지만 고다르가 신문에서 읽은 오토바이를 탄 살인범과 같은 부류의 인간이다. 그는 타이어의 바람을 빼고, 주차 시간 표시기(parking meter)를 훔치고, 모델의 지갑에서 돈을 빼내고, 차를 훔치고, 경찰을 죽인다. 이 모든 것들이 의식없이 행해진다. 그는 결코 범죄를 계획하지 않으며 그렇다고 범행의 이유도 없다. 또한 그는 끊임없이 부산하다. 못생겼다는 이유로 히치하이커를 거절하면서 차를 몰고, 스쳐가는 사람들에게 총을 쏘는 척하면 장난을 치고, 험프리 보가트처럼 담배를 피면서 아랫 입술을 엄지 손가락으로 문지르고, 신문에 난 자기 기사를 읽으며, 혼자 있을때도 끊임없이 떠들어댄다. 그는 단지 순간을 위해 살아가는데 그에게는 과거의 추억도 미래에 대한 생각도 없다. 그는 고다르의 반복되는 주제인 관계의 소멸 뿐 아니라 불가피한 배반에 대해서도 인정하면