바르톨리가 선물하는 18세기 오페라의 `보석`

`사랑에 미친 여인`이란 부제가 붙은 `니나`는 18세기 오페라 작곡가로 이름을 날린 파이지엘로가 1789년에 쓴 `센티멘털 코미디`이다. 바르톨리가 `사랑에 미친 여인`으로 분한 앨범 표지에서 알 수 있듯 작품은 쾌활하고 흥겨운 부파와 어둡고 무거운 세리아의 성격을 동시에 지니고 있다. 2002년 취리히 오페라 실황을 담은 이 영상물은 비극과 희극 어느 쪽에도 기울지 않고 파이지엘로의 독창적인 멜로디를 살린 수작이다.
바르톨리의 신들린 듯한 연기와 노래는 역시 발군이다. 하지만 무엇보다 모차르트와 하이든을 섞은 뒤 소량의 도니제티와 벨리니를 추가한 듯한 파이지엘로의 개성 넘치는 음악은 쉽게 잊지 못할 감동을 남길 것이다.

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Opera buffa in two acts / Sung in Italian

The eponymous heroine of Paisiello’s Nina (1789) had a far-reaching influence on the operatic taste of the Romantic era. The mad heroines of Bellini and Donizetti are her direct descendants. Driven out of her wits by the supposed death of her lover, Lindoro, the role of Nina offers a wealth of opportunity for histrionic and vocal fireworks. In this live recording from the Zurich Opera of a revival of Cesare Lievi’s highly successful 1998 production, Cecilia Bartoli triumphs as Nina. Opera Magazine wrote, “Her sudden changes of emotional gear are constantly surprising… The colour-range of her voice is truly stupendous, while the sound itself reflects a sun-backed mellowness, as if fuelled by solar energy… Her Nina is a tour de force, which leaves one in a state of stupefaction…. While Adam Fischer mined the score for all its perfumed period flavour”. The Sunday Times was no less complimentary: “Bartoli’s Nina is an extraordinary achievement…(she) plays the madwoman to the life ? wide-eyed, unpredictable in moods ranging from extreme introspection to writhing and hysterical cackling…. Bartoli and Lievi have worked out a remarkable conception of a difficult, even unsympathetic role and carried it off triumphantly.”