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순응자 (1disc) The Conformist
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더빙 |
이탈리아어 |
자막 |
한국어 영어 |
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화면비율 |
1.66:1 , NTSC 아나몰픽 와이드스크린
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상영시간 |
113분 |
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등급 |
12세 관람가 |
오디오 |
돌비디지털 5.1 서라운드
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제작사 |
에이스필름
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지역코드 |
3
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제작년도 |
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출시일자 |
2010-07-19
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- 1930년대를 배경으로 파시즘에 투신한 그러나 중산층의 삶을 희구한 평범한 남자의 이야기!
- 파시즘의 본질을 다룬 거장 <베르나르도 베르톨루치> 감독의 최고로 평가받는 작품!!
- 제6회 전미 비평가 협회상 (1972) 촬영상 비토리오 스토라로!!
- 제6회 전미 비평가 협회상 (1972) 감독상 베르나르도 베르톨루치!!
* 베르나르도 베르톨루치 (Bernardo Bertolucci) 1941. 3. 16 ~
1940년 이탈리아의 파르마에서 태어났다. 로마 대학에서 근대신학을 공부했던 베르나르도 베르톨루치는 아버지의 친구이자 마르크스주의자이며, 시인이자 언어학자이기도 한 파졸리니의 데뷔작 <아카토네>(1961)의 조감독을 거쳤다. 1962년 시집 <신비를 찾아서>로 문학상을 수상하기도 한 그는, 대시인이었던 아버지를 극복하지 못하는 무력감으로 영화감독을 택하여 <냉혹한 학살자>(1962)로 데뷔했다. 하지만 24살에 만든 <혁명전야>(1964)를 통해 비로소 감독으로 태어났다. 마르크스를 떠올리게 하는 <혁명전야>는 부르주아 출신인 자기 존재와 마르크시즘 사상 사이에서 갈등하는 청년의 얘기로, 동시에 프랑스의 장 뤽 고다르와 할리우드의 고전 대가 하워드 혹스의 영화에 이르기까지 무수한 영화들로부터 따온 인용들로 가득 찬 작품이다. 1970년에 베르톨루치는 생애 최고의 걸작이라고 불릴 만한 <거미의 계략>과 <순응자>를 동시에 발표했다. 그는 <거미의 계략>에서 이전까지 자신에게 가장 큰 영향을 미친 고다르에 대해 회의하더니, <순응자>에 이르면 고다르라는 자신의 스승 중 한 사람을 공식적으로 죽여 버린다. 이렇게 그는 1970년대로 들어선다. 그에게 <파리에서의 마지막 탱고>(1972)는 ‘현재’를 다룬 첫 번째 영화다. 법정 분쟁 끝에 1988년에야 무죄선고가 내려진 이 영화는 성과 파시즘, 신체의 커뮤니케이션, 모더니즘 이후 영화들의 정치적 방황을 표현하는 에로티시즘 논쟁을 단번에 불러일으킨 폭탄 같은 영화였다. 1980년대 들어 오리엔탈리즘에 경도된 그는 청나라 말기를 배경으로 한 <마지막 황제>(1987), 모로코를 배경으로 한 <하늘의 안식처>(1990), 동양적 정신세계를 탐구하고자 한 <리틀 부다>(1993)를 만들며 전혀 다른 작업에 나섰다. <미녀 훔치기>(1996), <하나의 선택>(1998)으로 ‘초심으로의 귀환’을 꿈꿨던 그는 오랜 공백 끝에 내놓은 <몽상가들>(2003)로 큰 호평을 얻었다.
* 작품소개
정상인의 삶을 살기 위해 파시스트가 되고 결국 그것 때문에 파멸하는 주인공을 그린 거장 <베르나르도 베르톨루치> 감독의 작품이다. 알베르토 모라비아의 소설 <순응자>를 각색하여 29살의 베르톨루치가 연출하였다. 베르톨루치 만큼 변화무쌍한 이력을 지닌 감독을 찾아보기란 쉽지 않다. 민감한 정치적 주제들을 다루던 60-70년대 영화부터 실망스런 80년대 이후의 영화들까지 그는 자신의 영화에 등장하는 인물들처럼 줄곧 변화해왔다. <순응자>는 정치적 주제를 즐겨 다루던 그의 전성기를 대표하는 영화이다. 영화는 대학시절 교수를 암살하게 되는 파시스트가 체제의 변화에 순응해 가는 과정을 보여준다. 이 시절 베르톨루치의 영화는 일관되게 성의 문제를 정치적 주제와 연결시키는 영화들을 만들었는데, <순응자> 역시 이러한 경향성을 볼 수 있다. 성과 정치라는 상이한 두 영역은 지배와 피지배, 억압과 해방, 순응과 저항 사이의 긴장관계를 공유한다. 이런 측면에서 <순응자>가 제시하는 비전은 다소 비관적이다. 카멜레온처럼 정체성을 바꾸는 마르첼로는 세계에 대해 나약하고 순응적인 인간의 전형을 보여준다. 마르첼로의 순응은 베르톨루치가 걸어온 길을 보는 것 같아 더욱 씁쓸하다. 기술적으로 낮은 높이에서 카메라를 움직이는 현란한 테크닉, <시민케인>적인 내러티브 구성 등이 여타의 영화와 차별성을 주는 이 영화만의 장점이다. <마지막 황제>의 스타일 기초를 발견케 하는 작품이기도 하며 이 영화의 카메라를 담당한 비토리오 스토라로는 <파리에서 마지막 탱고> 등 베르톨루치의 여러 영화를 함께해 온 최고의 촬영 감독이다. 아울러 조르주 들르뤼의 음악과 영화 후반부에 마르첼로와 파시스트 일당이 벌이는 야만적인 처형장면이 압권이다.
파시즘을 통한 베르톨루치의 정치적·예술적 탐구
베르나르도 베르톨루치에게 1930년대는 애증의 시대다. 부르주아 문화에 대한 매혹과 파시즘 유산의 청산과 심판 사이에서 그가 느끼는 현기증은 호르헤 루이스 보르헤스의 단편을 기초로 한 <거미의 계략>에서 알베르토 모라비아의 소설을 각색한 <순응자>로 넘어온다. 동성애와 살인과 연결된 어린 시절의 기억으로 인해 자신을 유별난 존재로 생각하는 마르첼로는 평범한 삶을 원하는 남자다. 그래서 중산층 여자와 결혼하고 파시스트 정권에 순응하지만, 신혼여행지인 파리에서 반파시스트 지도자인 옛 은사를 암살하라는 비밀경찰의 지령을 받는다. 주인공의 시점으로 과거와 현재 그리고 상상 사이를 오가는 <순응자>는 베르톨루치 영화의 반복되는 주제인 ‘정치·성·사회관습에 대한 저항·정체성의 탐구’를 집약해놓아 그가 칼 마르크스와 지그문트 프로이트와 장 뤽 고다르의 아들임을 증명한 작품이다. 파시즘의 야만성과 저열함을 <순응자>의 후반부만큼 잘 보여준 영화는 아마도 없을 텐데, 관객을 향한 마르첼로의 마지막 눈길 속에 그가 찾은 진실이 비친다. 그는 보통 사람 중 하나일 뿐이며, 죄에 동참하는 건 그와 같이 나약한 존재인 보통 사람이라는 사실이다. 비극적인 시간을 통과한 사람들은 어쩔 수 없이 순응하며 살았노라고 변명한다. 그러나 후회가 그들의 비열함을 지우지는 못한다. <파트너>를 머리의 영화로, <거미의 계략>을 삶의 영화로 생각한 베르톨루치는 <순응자>가 영화와 삶으로부터 나온 작품이길 원했다. 그에 따라 <순응자>의 두뇌를 채우는 게 정치성이라면, 몸을 장식하는 건 1960년대 이탈리아영화의 예술적 성취들이다. 비토리오 스토라로의 카메라는 아르데코 양식 사이를 유영하고, 색채와 의상, 빛과 그림자에 갇힌 존재들은 불안의 형식 안에서 배회한다.
(씨네21.(www.cine21.com) 기사 발췌)
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| 무솔리니 정권 아래 비밀요원으로 활동하는 이탈리아인 마르첼로 클레리치는 반파시즘 조직의 수장이자 옛 대학 은사인 콰드리 교수를 제거하라는 지령을 받는다. 약혼녀 줄리아와 함께 프랑스에 잠입한 마르첼로는 은사의 아내가 되어 있는 옛 연인을 만나 과거와 현재 사이에서 혼돈을 느끼는데...
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권희철 2016.01.09
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원본과는 다른 영어 더빙은 심히 거슬리기 그지 없다.
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