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라이너 베르너 파스빈더 3부작 BOX (3disc) (아웃케이스 없음) [미디어포럼47종할인] Rainer Werner Fassbinder SET
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더빙 |
독일어 |
자막 |
한국어 영어 |
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화면비율 |
1.85:1 , NTSC 아나몰픽 와이드스크린
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상영시간 |
352분 |
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등급 |
15세 관람가 |
오디오 |
돌비디지털 2.0
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제작사 |
미디어포럼
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지역코드 |
ALL
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제작년도 |
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출시일자 |
2011-09-27
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-감독: 라이너 베르너 파스빈더
1945년 5월 31일 독일 남서 바바리아 지방 태생,
1982년 6월 10일 독일 바바리아 뮌헨에서 약물 과용으로 사망
예명: Franz Walsch
새로운 독일영화는 62년 오버하우젠 선언문과 함께 시작되었고 82년 파스빈더의 죽음과 함께 끝이 났다. 뉴저먼 시네마 전체를 대표하는 감독으로서 파스빈더의 죽음은 그만큼 상징적인 의미를 가진다. 파스빈더는 영화 연출뿐 아니라 연극 연출, 작사, 작곡, 시나리오, 제작, 편집, TV 등 타 매체와의 접목 속에서 영화 예술의 다양성을 시도하였고, 대중에게 친숙한 장르인 멜로드라마의 형식을 빌어 억압받고 소외된 계층의 삶에 왜곡된 독일의 현실과 파시즘 등의 정치적인 의미들을 불어넣어 사회적인 문제를 제시한 드문 감독이었다.
파스빈더 (독일 영화감독) Fassbinder Rainer Werner 1946. 5. 31 독일 트뵈리스호펜~1982. 6. 10 뮌헨. 독일의 영화감독·연극연출가·작가·배우. 전후 서독 영화에 큰 영향력을 미쳤다. 사회적·정치적 의식이 담긴 그의 영화에서는 종종 억압과 절망이라는 주제가 등장한다. 파스빈더는 16세에 학교를 그만두고 뮌헨의 아방가르드 연극에 몰두하기 시작했다. 1967년 동료들과 함께 안티테아터 극단을 설립하여 창작극과 괴테·소포클레스 같은 작가들이 쓴 생소한 희곡을 공연했다. 안티테아터 극단에서 활약한 대다수의 남녀 배우들은 뒤에 그의 영화에서 주연을 맡았다.
파스빈더는 1969년 첫 장편영화를 만들었으며, 총 41편의 장편영화와 상당수의 연극작품을 만든 다작 예술가였다. 주로 중산층의 가치관과 관습을 비판한 그의 영화로는 독일의 부르주아지를 놀라게 하는 그리스인 노동자 계급에 관한 〈카첼마허 Katzelmacher〉, 인간관계에서의 권력투쟁을 그린 〈페트라 폰 칸트의 비통한 슬픔 Die bitteren Tr?nen der Petra von Kant〉, 성전환수술을 받고 후회하는 성전환자에 관한 정치적 비유 〈13개월의 해 In einem Jahr mit 13 Monden〉 등이 있다. 제2차 세계대전에서 1950년대 경제적 기적에 이르기까지 독일 역사를 반영하는 풍자적인 결혼 풍속도 〈마리아 브라운의 결혼 Die Ehe der Maria Braun〉, 푸른 옷의 천사에 관한 전설을 재해석한 〈롤라 Lola〉, 독일 여배우 지빌레 슈미츠의 삶을 그린 〈베로니카 보스의 갈망 Veronika Voss〉 등 그의 걸작 3부작은 열광적인 찬사를 받았다. 1980년에는 알프레트 되블린의 소설 〈베를린 알렉산더 광장 Berlin Alexanderplatz〉을 텔레비전 극으로 각색하기도 했다. 파스빈더의 초기 작품이 거두었던 성공은 대중적이라기보다는 비평적인 것이었다. 그러나 그의 후기 작품과 36세에 맞이한 죽음은 그의 초기 작품에 관한 폭넓은 대중적인 관심을 불러일으켰다.
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제1작품: 베로니카 포스의 갈망(Die Sehnsucht der / Veronika Voss)
베로니카 포스(Veronika Voss: 로젤 제흐 분)는 한때 잘 나가는 주연 여배우였다. 그러나 나이를 먹고 시대가 바뀌면서 점점 영화제작사로부터 주연제의가 줄어든다. 그녀는 배우로서의 괴로움과 점점 입지가 좁아지는 자신의 위치에 대한 우울증 등이 겹쳐 모르핀을 처방해 주는 악덕 여의사 카츠 박사(Dr. Marianne Katz: 안네마리 듀링거 분)를 자주 찾아가게 된다. 급기야 모르핀 중독자가 되어 카츠 박사에게 자신의 전 재산을 모두 주겠다는 계약서에 서명까지 하게 된다.
어느 날 베로니카는 비를 맞고 헤매는 와중에 신문사 스포츠 담당 기자인 로베르트(Robert Krohn: 힐마르 다테 분)를 만난다. 로베르트는 베로니카에게 우산을 씌워주며 시가전철을 타는 데까지 함께 하는데, 로베르트는 그녀가 유명한 여배우라는 사실은 알지 못한다. 베로니카는 자신이 여배우라는 사실과 전혀 관계없이 자신을 한 사람의 인간으로 따뜻하게 대해주는 로베르트에게 인간적인 매력을 느낀다. 그 후 베로니카는 로베르트에게 연락해서 자신의 집에 초대하고 자신이 누구인지를 밝힌다. 이 두 번째 만남으로 로베르트 역시 베로니카에게 매력을 느끼게 되고, 그녀에 대해 알게 된다. 그러던 중 로베르트는 베로니카가 모르핀 중독자임을 알게 되고, 그것이 상습적으로 자신의 신경질환자들에게 모르핀을 주사하여 그들의 전 재산을 가로채는 신경정신과 여의사 카츠박사의 소행임을 알게 된다.
카츠 박사의 비리를 파헤치고자 로베르트는 자신의 여자 친구와 짜고 카츠 박사로부터 모르핀을 처방한 처방전을 얻어낸다. 그러나 이를 눈치챈 카츠 박사가 모르핀 처방전을 가지고 가는 로베르트의 여자 친구 헨리에테(Henriette: 코넬리아 프로보에스 분)를 고의로 차로 치어 죽인다. 여자 친구의 죽음에 분노를 느낀 로베르트는 경찰관을 대동하고 카츠 박사의 병원을 찾아가 카츠 박사가 여자친구를 살해했으며 모르핀을 주사해 온 사실을 밝히려 한다. 그러나 그곳에 있던 베로니카는 로베르트를 도와주기는커녕 경찰관 앞에서 그를 자신에게 추근대는 신문기자 정도로 취급한다. 절망한 로베르트가 병원을 뛰쳐나간 후, 베로니카는 자신이 모르핀 때문에 로베르트를 배신한 것을 괴로워하고 이를 본 카츠박사는 베로니카가 자신의 일에 방해가 된다고 여긴다. 결국 카츠박사는 베로니카를 죽이기로 하고 그녀를 위해 고별 파티를 열어준다.
파티가 끝난 후, 카츠박사는 베로니카를 방에 가두고, 모르핀을 얻지 못한 베로니카는 카츠박사가 의도한 대로 서랍에 있는 알약을 먹고 죽음을 맞는다. 베로니카가 죽고 난 후, 로베르트는 카츠박사의 집을 향한다. 창문 너머로 보이는 실내에서 카츠박사는 그녀의 간호사, 그리고 모르핀 처방을 눈감아준 관청의 관리와 유쾌한 식사시간을 가지며 즐거운 대화를 나눈다.
제2작품: 마리아 브라운의 결혼(Die Ehe der/ The Marriage og Maria Braun)
마리아는 부푼 꿈을 안고 헤르만과 결혼한다. 그런데 행복도 잠시뿐, 남편 헤르만은 전쟁터에서 행방불명 된다. 남편 친구인 빌로부터 사망소식을 전해 듣고 허전해진 그녀는 빌과 뜨거운 관계로 진전된다. 그러나 죽었다던 남편은 그의 정사장면을 보고 흥분과 분노에 휩싸여 그녀를 고발하는데.
이 작품에서 파스빈더는 종래의 멜로드라마의 형식을 취하면서도 전후 독일 사회의 이면상을 새로운 각도에서 다루었다. 20세기 후반, 독일 중산층의 성장을 자본주의와 가부장적 착취에서 비롯된 것으로 보고, 이를 배경으로 한 여성의 삶을 다양하게 묘사하였다.
영화는 마리아와 헤르만의 결혼식 장면으로 시작된다. 그러나 결혼식장은 폭격으로 아수라장이 된다. 이튿날 헤르만은 전쟁터로 나간다. 전쟁이 끝나자, 마리아는 헤르만이 전사했다는 소식을 접하게 된다.
그 뒤 마리아는 바에서 흑인병사 빌을 만나고, 그의 아이를 임신하게 된다. 때마침 그와 정사를 벌이려는 순간 헤르만이 돌아와 그녀는 빌을 죽이고 헤르만은 브라운의 살인죄를 자신이 뒤집어쓴 채 감옥으로 간다. 마리아는 사업가인 오스발트와 새로운 관계를 맺고 삶을 꾸려 나가면서 부를 축적한다. 그러나 헤르만은 출옥을 한 뒤에도 끝내 그녀에게 돌아오지 않는다. 그리고 마리아는 가스폭발로 파란 많은 삶을 마감한다.
제3작품: 로라(LOLA)
서른 여섯 해라는 짧은 생애에 만든 마흔 한편의 논쟁적인 영화들 중 <로라>는 파스빈더의 최고 걸작이라고 말할 수 있다. 세계 2차 대전이 끝나고 경제 기적을 만들어낸 독일사회의 병폐를 온 몸으로 겪으면서 자라난 파스빈더는 이 시기 자본주의가 빚어낸 모순과 타락한 인간상을 다수의 영화에서 다룬 바 있다. 조셉 폰 스텐버그의 <블루 엔젤>에서 이야기의 뼈대를 가져온 <로라>에는 살아있는 색깔, 한 씬 내내 원을 그리며 도는 특이한 카메라 움직임, 팬으로 길게 움직이는 등이 멜로드라마의 틀 안에서 우화적으로 사용된다. 반자본주의적인 조악한(?) 영화형식과 너무나 염세적인 결말은 내내 영화를 보고 마지막 화면을 맞이하는 관객으로 하여금 가슴 서늘하게 한다. 그러나 파스빈더의 말대로 세상은 여전히 타락해 있고 가난한 자와 힘없는 자들이 설 자리는 여전히 없다는 점에서 파스빈더가 염세적인 것이 아니라 세상이, 인간이 시니컬하다는 것을 새삼 다시 절감하게 한다. 마음이 아프다.
안톤 체홉의 '푸른 천사'와 장 르노와르의 '게임의 법칙'을 인용한 풍자극이다
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